Mit ‘Irina M. Ries’ getaggte Artikel

Pressestimmen zu „Vorzimmergeschichten“

Dienstag, 21. September 2021

Rollenwechsel auch mal mitten im Song – GAZ, 15.09.2021 von Barbara Czernek

„Große Schauspiel- und Gesangskunst bot Ries in ihrer Eigenproduktion „Vorzimmergeschichten“ […]

Irina Ries überzeugte in verschiedenen Rollen bei ihrem szenischen Liederabend unter dem Titel „Vorzimmergeschichten“. (Foto: Czernek)

GIESSEN […] Ein Schal, lässig um den Kopf gelegt, oder eine Pelzjacke genügen, um [Ries] in eine andere Person zu verwandeln. Manchmal genügt schon eine Drehung oder das Verrutschen des Tuches: Der Ausdruck ist ein völlig anderer und eine andere Figur nimmt die Bühne ein. […]

Da ist die Burschikose, die Mondäne, die Therapeutin oder die Amerikanerin: Alle haben einen Termin oder warten auf ihn und geben ihren Gefühlen, Sehnsüchten oder Liebeleien musikalisch freien Lauf. Die musikalische Bandbreite reicht von Liedern der 20er Jahre über Hildegard Knef bis hin zu Joe Cocker. Sorgsam und mit Bedacht haben Ries und Pianist Christian Keul die 23 Titel der kleinen Revue ausgewählt und arrangiert. Das musikalische Kleid ist anspruchsvoll, passt ihr aber mit jeder Note, die sie singt, haucht oder spricht. Ihre musikalische Wandlungsfähigkeit stellte sie stetig und rasant unter Beweis, da sie sogar teilweise mitten im Lied die Figur wechselte. […]

Beziehungskisten – GA, 19.07.2021 von Volker Heller

„Irina Ries verzaubert im Hofgut-Theater Rabenau mit dem neuen Bühnenprogramm »Vorzimmergeschichten«.

RABENAU […] Irina Ries (Gesang) und Christian Keul (Piano) lieferten mit ihrem brandneuen Kleinbühnenprogramm »Vorzimmergeschichten« ein wahres Feuerwerk beziehungsschwangerer Liederkost. Das Publikum war hellauf begeistert. […] Die mobile Bühneneinrichtung sowie unterschiedliche Kostüme besorgte Thomas Döll, Bühnenbildner […]“

 

Junge und alte Dame in einer – Gießener Anzeiger, 12.07.2021 von Heiner Schultz

„„Vorzimmergeschichten“: Sängerin und Schauspielerin Irina Ries begeistert im Gießener Astaire’s in ihrem neuen Stück mit zahlreichen Stil- und Kostümwechseln.

Irina Ries liebt es, in verschiedene Rollen zu schlüpfen, hier begleitet von Christian Keul am Klavier. (Foto: Schultz)

GIESSEN – Der Samstag war ein wichtiger Tag in der Geschichte der Stadt: Nachdem am 14. März 2020 Irina Ries im Astaire’s mit „Lola Blau“ die allerletzte Theatervorstellung vor dem Lockdown gegeben hatte, hatte sie jetzt Premiere mit ihrem neuen Stück „Vorzimmergeschichten“, wieder mit Christian Keul am Klavier, in der Regie von Jens Ravari. Das Publikum im sehr gut besuchten Hause applaudierte nicht erst am Ende heftig. […] Das Duo hatte ja damals bereits mit Georg Kreislers Einmannrevue „Lola Blau“ in Gießen einen glänzenden Erfolg gefeiert.

[…] Keul, ein versierter und eleganter Pianist, legte gleichsam einen wertvollen musikalischen Teppich aus, der den aufmerksamen Zuhörer schon jetzt für sich einnahm: Es würde also sehr gute Musik zu hören geben.

Ries öffnete mit dem Song von Hildegard Knef: „Im achtzigsten Stockwerk[…]“ Mit diesem sehnsuchtsvollen Auftakt legt Ries eine melancholische Note vor, zwanglos und authentisch und zugleich packend. Man kann sich leicht auf diese Stimmung einlassen, obgleich Melancholie nicht der Tenor der Show bleibt. Ries, die mit zahlreichen Kostümwechseln mehr als gut zu tun hat, wechselt von eleganter Dame in Pelzjacke zu jungem Mädchen in Latzhose zu sehnsuchtsvoller „knefiger“ Dame in Wollmantel und Kopftuch […] hin und her. Dabei agiert sie szenisch versiert und schwungvoll und präsentiert eine reiche Auswahl an mimischen Elementen – sie hat alles drauf, was gebraucht wird. Sie illustriert nicht, sondern spielt sozusagen die Lieder, die neben ihr die Hauptattraktionen der Show sind.

Ries singt und spielt die kleinen Geschichten mit einer ansteckenden Riesenenergie. Christian Keul macht sich in ein paar der Umziehpausen selbstständig und groovt hochwertig vor sich hin, um dann dramaturgisch nahtlos zur Begleitung zurückzufinden; ein Genuss.

Die Hauptattraktion ist der Gesang. Ries, zwar nicht bestens disponiert, liefert dennoch alles mit einer großartigen intuitiven Genauigkeit ab, die den Zuhörer nur restlos erfreuen kann. So sorgfältig intoniert sie die Texte, so minutiös erarbeitet sie alle Nuancen, dass man widerspruchslos in diesen Geschichten versinkt, die das Leben auf so unnachahmlich kunstfertige Weise interpretieren und karikieren, dass man mehr als einmal unwillkürlich lachen muss.[…]

Intelligente Unterhaltung

Hier nimmt man ihre exzellente Fähigkeit wahr, englische Texte makellos und sprachlich perfekt auf den Punkt zu bringen, geradezu liebevoll ist das gemacht und selten. Hinzu kommt ihre choreografische Umsetzung der Sache, die ein einziges großes Vergnügen ergibt. […]

Zwischendurch ändert Ries szenengerecht ihr Alter und natürlich ihre ganze Art, sie macht nicht auf junge Frau, sie ist dann eine. Irina Ries präsentiert mit ihrem neuen Programm eine sehr intelligente Art der Unterhaltung, die keinen einzigen langweiligen Moment bringt, dafür aber reichlich geistreiche Erinnerungen. Am Ende Riesenbeifall für beide Akteure, sie müssen mehrmals rauskommen.“

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Kritiken zu FISCHE in Siegen

Montag, 26. Oktober 2020

„Große Schauspielkunst mit schwachen Texten.
[…] viele Lichtblicke: Irina Ries und Lisa Sophie Kusz, beide schon mehrmals im Bruchwerk zu sehen, sind Schauspielerinnen, die ihre Rollen mit Haut, Haaren und Seele verkörpern, in sie hineinkriechen: Viel Text, zum Teil von beiden synchron gesprochen, Gesang, Gestik, Mimik, vor allem Gefühl. Ihr Kuss, lang und innig, lässt ahnen, welch tiefe Liebe Fisch und E füreinander empfinden. […] Der lange Beifall gilt vor allem Irina Ries und Lisa Sophie Kusz, Regisseur Milan Pešl und dem Bruchwerk-Team, das sich zum Saison-Auftakt einen nicht gerade leichten Theaterstoff ausgesucht hat.“
Westfalen Post, Wolfgang Leipold, 21.09.2020

„Faszination der Andersartigkeit – Premiere des Stückes FISCHE von Nele Stuhler am Bruchwerk Theater Siegen.
[…] Überhaupt spielt der Sprachrhythmus in diesem Stück eine wichtige Rolle und verlangt den Schauspielern, die auch körperlich durchaus gefordert werden, einiges ab. […] „ Ich fand es gut“, lobte [die Autorin] das Ensemble. Die Zuschauer waren allerdings geteilter Meinung. Während einige stehend applaudierten, konnten andere mit dieser Art des Schauspiels wenig anfangen. So gilt offensichtlich auch hier: Es ist kompliziert.“
Siegener Zeitung, ba, 21.09.2020

Irina Ries, Lisa Sophie Kusz © Bernd Dreseler, 2020

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„Vorläufig der letzte Vorhang“, Kritik zur LOLA im Astaire’s in Gießen

Dienstag, 14. April 2020

„Ein letztes Mal Theater: Die aus dem Stadttheater Gießen bekannte Schauspielerin Irina Ries glänzt in Solo-Stück von Georg Kreisler in Tanzschule Astaire’s. […]

Ries als Lola Blau

(© Katrina Friese, Bild gehört nicht zu dieser Rezension)

GIESSEN. Noch hatte der Corona-Virus das kulturelle Leben am Wochenende nicht gänzlich lahmgelegt. „Heute Abend: Lola Blau“ hieß es am Freitagabend im Astaire’s. Und die Erwartungen des Publikums wurden nicht enttäuscht. Irina Ries präsentierte Georg Kreislers grandioses „Musical für eine Schauspielerin“ mit einer solchen Verve, dass sich die Besucher wie verzaubert dem Schauspiel hingaben, das sich auf der kleinen Bühne in der Tanzschule ereignete.

Professionelle musikalische Unterstützung leistete Christian Keul am leicht verstimmten Klavier. Irina Ries, Jahrgang 1982, stammt aus Wiesbaden, studierte Schauspiel an der Bayerischen Theaterakademie August Everding in München und erhielt vom Deutschen Bühnenverein ein Diplomstipendium. Ihre Bühnenlaufbahn begann sie am Staatstheater Wiesbaden, ab 2011 war sie fest in Gießen engagiert und trat in zahlreichen Schauspielproduktionen des Stadttheaters auf. Die „Lola“ hatte sie in der Regie von Carsten Kochan schon 2013 am Landestheater Eisenach und 2019 in Gießen sowie kleineren Bühnen wie etwa dem Hofguttheater in der Rabenau gezeigt, stets mit größtem Erfolg.

Das ehemalige Ensemble-Mitglied des Stadttheaters zeigt im „Astaire’s“ vom ersten Moment an eine kraftvolle Darbietung. Die melancholische Geschichte der jüdischen Sängerin, die in der Zeit des „Anschlusses“ Österreichs an das Nazi-Regime von Wien aus in die USA emigriert, dort Karriere macht und in die Donaumetropole zurückkehrt, zeigt eine Parallele zum Leben des jüdischen Autors, Komponisten und Kabarettisten Georg Kreisler (1922 – 2011).

Los geht’s mit „Im Theater ist was los“, einem Song, der Aufbruchsstimmung signalisiert: „Ende gut, alles gut, vielleicht komm ich nach Hollywood“, reimte Kreisler, und Ries schlägt mit ihrem enormen Charme und tadelloser Gesangsqualität die Zuhörer in ihren Bann. Keul erweist sich dabei als versierter und sensibler Begleiter, dem auch die schlagerhaften Titel nicht die geringsten Probleme machen. Die Texte skizzieren die Rahmenhandlung, eine Probe im Erwartung des Intendanten, die Irina Ries mit knappen klassischen Requisiten illustriert, darunter auch ein paar schicken Klamotten. Sie agiert mit enormer Präsenz und Spielfreude, zischt von einer Rolle in die nächste – es gibt noch Onkel Paul, die Zimmerwirtin, die schon mal eine Hakenkreuzfahne aufhängt („und in einer Stunde sind’s bitte draußen, Fräulein Blau“), und am Telefon erscheint ab und zu ihr Geliebter, Leo Glücksmann, der ähnliche Probleme bekommt.

Lola und die Kerle

Kreisler geht in der Vorlage mit der ihm eigenen virtuos beißenden Präzision zur Sache, etwa wenn es um die Männer geht. „Brutal“ seien sie, dass sie ein Genie sind, muss man ihnen sagen, – „dann wird ihnen ganz schwummerig“. Schließlich resümiert Lola: „Ist es ein Wunder, dass man diese Kerle ersticht?“ Ries bringt das so authentisch rüber, dass einem fast etwas mulmig wird. Sie ist Kreislers subtilen gesanglichen, sprachlichen und inhaltlichen Nuancen vollkommen gewachsen, transportiert sie direkt ins Publikum.

Kreisler bringt seine Figur neben absolut köstlichem Witz auch zu tiefer Trauer („Man muss nur wissen, man hat niemals ein Zuhause“, „Heute fand ich alte Tränen“) und schreibt Texte von geradezu wundersamer Vielfalt. Und Ries liefert dazu eine subtil differenzierte Version des „Herrlichen Weibs“, das die Feinheiten des Texts restlos umsetzt. Für die zahlreichen energiestrotzenden Titel erhält sie mehrfach kräftigen Zwischenapplaus. Zwischendurch liefert sie eine rasante Rollenserie, man kommt kaum mit. Am Ende noch eine köstliche Mozartparodie, bis dann der Pessimismus auch über die Nachkriegslage in Deutschland und Österreich den Ton angibt. „Im Theater ist nichts los“, heißt die Variation zum ersten Titel. Riesiger Beifall, Keul und Ries müssen dreimal wiederkommen.

Das Haus war gut gefüllt: Unter die Besucher hatten sich zahlreiche Kreative gesellt, […] Mitglieder des Schauspielensembles des Theaters, die plötzlich alle frei hatten. Desgleichen einige Musiker des Philharmonischen Orchesters und Mitglieder des Teams der Marburger Musical-Company von „Jesus Christ Superstar“[…]. Auffällig waren die gefühlten Berührungspunkte zur momentanen Lage, die mehrfach spürbar wurden und das Publikum in tiefer Stille lauschen ließ. In den Gesprächen nach der Vorstellung kamen Freude und Wertschätzung darüber zum Ausdruck, dass man eine solche erstklassige Darbietung noch erleben konnte. Und mehr als eine Spur von Trauer: Es war ja erst einmal die letzte Theatervorstellung in Gießen für vermutlich lange Zeit.“

Von Heiner Schultz, Gießener Anzeiger, 17.03.2020

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Neue Portraits

Freitag, 27. März 2020

Im Februar 2020 habe ich im Rahmen meiner Weiterbildung FÜR DEN FILM auch einen Tag lang mit Darek Gontarski neue Schauspielerportraits geschossen. Tadaa:

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